HAY QUE ESPERAR

De forma inmediata, al adentrarnos en el interior de la iglesia de San Vicente de Pinol, nos asalta la emoción vibrante de los nuevos descubrimientos. Bajo las densas capas de encalado se pueden percibir restos de composiciones de color e incluso, figuraciones a través de los desconchones que tiene el encalado y algunas catas realizadas en los años anteriores.

Estos pequeños huecos nos permiten intuir la grandeza de este conjunto, y como si de una tela que estorba nuestra visión queremos poder mirar debajo del extenso encalado.

No queda otra que esperar...antes debemos realizar tareas de consolidación del soporte mural, que nos permitan afrontar la retirada de encalado con seguridad para la preservación material del conjunto.

 

PRIMERA FASE DE INTERVENCIÓN SOBRE EL CONJUNTO



La primera fase deintervención sobre el conjunto abarca una serie de tareas que nos llevan a realizar un estudio exhaustivo del conjunto a intervenir. En ella se desarrollan estudios de carácter análitico que han consistido en la caracterización de materiales, técnicas y estado de conservación, así como análisis de las colonias biológicas para su identificación y tratamiento. Toma de mediciones de contenido salino, caracterización de sales (ubicación e identificación), mediciones de contenido de humedad en el soporte mural e instalación de dataloggers para recogida diaria de datos referente a la humedad y la temperatura ambiental.



Esta recogida de datos incluye un estudio exhaustivo mediante las citadas técnicas, así como el exámen visual de los elementos compositivos. Esto nos ha permitido conocer el estado de conservación del conjunto, la entidad de sus patologías, localización exacta de las mismas y establecer posibles causas o factores en los que en ocasiones se puede intervenir, y en otras conviene desarrollar una estrategia de conservación preventiva.
Todo ello culmina en la elaboración de un proyecto de intervención que recoge los datos de este estudio completo y establece la metodología de intervención que se desarrolla sobre el bien.

UBICACIÓN DEL CICLO PICTÓRICO







EL conjunto pictórico de San Vicente de Pinol se articula como un elemento indisoluble del espacio arquitectónico. Se ubica en los muros laterales y arco de triunfo de la iglesia, pareciendo, a simple vista que no tiene continuidad en el crucero y el ábside del recinto, si bien, será necesario realizar una inspección que permita valorar este aspecto con mayor certeza. La distribución de la temática requiere un recorrido visual para comprender un posible discurso iconográfico, que debido a su estado sólo podemos en este momento intuir.


 


Las pinturas se encuentran ocultas por un encalado en su totalidad excepto dos escenas completas situadas en el sotocoro del muro norte donde se representan las escenas del Descendimiento y Lamentación sobre Cristo muerto, enmarcadas por una decoración de bandas de carácter geométrico.

LA IGLESIA



A lo largo del mes de Octubre comenzamos los trabajos necesarios para la realización del proyecto de intervención de restauración del conjunto de pinturas murales de la Iglesia de San Vicente de Pinol, ubicada en el concello de Sober. Lugo. Este inmueble Está incluido en el Catálogo del patrimonio cultural de Galicia, según lo que establece la disposición adicional segunda de la Ley 5/2016, de 4 de mayo, del patrimonio cultural de Galicia. También disfruta de protección por estar incluida en el catálogo del Plan General de Ordenación Municipal del Ayuntamiento de Sober del 05/04/2013 (DOG del 18.04.2013).


Con fecha 28 de febrero de 2019 se publica en el BOE el Decreto 166/2018, de 27 de diciembre, por el que se declara bien de interés cultural el paisaje cultural de la Ribeira Sacra, según el cual la iglesia de San Vicente de Pinol  queda incluida en el listado de inmuebles de interés que seguirán dinamizándose en aras de la consecución de la declaración de conjunto Patrimonio de la Humanidad de la Ribera Sacra.


La iglesia, de estilo románico del S XIII, formó parte de las posesiones del monasterio ourensano de Santa Cristina de Ribas do Sil, con cuya portada eclesial se puede apreciar un cierto paralelismo compositivo, más modesto y avanzado en cronología en caso de Pinol.